Toen donderdag de Oscarnominaties bekend werden gemaakt, kwam eindelijk de bevestiging van wat velen al weken voorspelden: dat Jacques Audiards trans-, drugskartel-musical Emilia Perez had geschiedenis geschreven met 13 nominaties om koploper van de prijzen te worden. Gesteund door geweldige steun binnen de Hollywood-gemeenschap – “een prachtig stukje filmmaken” zei James Cameron, die leiding gaf aan een groep fans met grootheden als Guillermo del Toro, Paul Schrader, Nicole Holofcener, John Waters, Denis Villeneuve, Meryl Streep en Emily Blunt – de film is geworden, in de woorden van De Dagelijkse Telegraaf‘s Robbie Collin, een “gigantische middelvinger voor Trump”, in een tijd waarin Hollywood vreemd genoeg stil is gevallen over de nieuwe president van Amerika, maar niettemin solidariteit wil tonen met degenen die het meeste te verliezen hebben bij zijn herverkiezing.
Wat nog vreemder is, is dat, afgezien van de post van Maréchal Le Pen over de transster van de film, Sofía Gascón, op X “Dus een man heeft de prijs voor beste actrice gewonnen…”, de kritiek op de film afkomstig is van degenen die hij beweert te vertegenwoordigen. . “Emilia Pérez is een glorieuze ramp”, schreef transcriticus Drew Burnett Gregory Autostraddleterwijl GLAAD, een non-profit mediamonitoringorganisatie die zich toelegt op LGBTQ-vertegenwoordiging, de film een “stap achteruit voor transrepresentatie” noemde. Je bedoelt te zeggen dat een zang-en-dansnummer zich afspeelt in een geslachtsveranderingskliniek, waar verpleegsters hun zieke patiënten om hen heen draaien en zingen: ‘Mammoplastie! Vaginoplastiek! Neuscorrectie!” is dit niet de stap voorwaarts waar de transgemeenschap op heeft gewacht? Hé. Sommige mensen zijn niet tevreden.
Het zou niet de eerste keer zijn dat Hollywood zich haast om zichzelf te feliciteren met een vreselijke film over een gemarginaliseerde groep, terwijl de groep in kwestie zegt: “Wil je hem alsjeblieft volstoppen?”. Terug in 2018, Groen Boek alleen gewonnen bij de Academy Awards omdat het tegelijkertijd werd gesloopt door jongere kleurcritici vanwege het retrograde verhaal van de blanke redder – maar de hittewaas van verwarring eromheen Emilia Perez onthult het feit dat de film zelf een zeer verwarde film is. Zoals altijd, zoals in de bioscoop – films die als ‘verdeeldheid zaaien’ zijn dat vaak omdat ze tegen zichzelf verdeeld zijn. Emilia Perez Het zijn eigenlijk twee films, waarvan de eerste de film was die Audiard aan de filmster pitchte toen ze elkaar voor het eerst ontmoetten in Parijs om het project te bespreken, een libretto in vier delen, aangepast van een hoofdstuk uit Boris Razons film Ecoutewaarin terloops het karakter werd geïntroduceerd van een drugshandelaar die zich aanmeldt voor een geslachtsbevestigende operatie om te ontkomen aan arrestatie door de autoriteiten.
“De kritiek op de film komt van degenen die hij beweert te vertegenwoordigen.”
“De dag dat we elkaar in Parijs ontmoetten, vroeg hij me: ‘Wat denk je ervan?’” vertelde Gascón Rollende steen. “En ik zei: ‘Ik vind dit leuk, ik vind dat niet leuk, ik vind dit leuk, ik vind dat niet leuk…'” De belangrijkste bezwaren waren dat de mensenhandelaar alleen maar overgaat om de rechtsgang te ontvluchten. ‘Het hele gedoe zou een grap zijn geweest’, zei Grascon, en suggereerde in plaats daarvan dat Manitas overstapt omdat zijn verlangen oprecht is. “Ze liet me begrijpen dat we, lang voordat we overstapten, al zijn wat we willen worden”, zei Audiard en veranderde zijn script dienovereenkomstig. Dat is de film die we in grote lijnen zien. De drugsbaron doet alsof hij dood is door zijn vrouw Jessi (Selena Gomez) en hun twee jonge zoons in Zwitserland op te bergen, ondergaat een geheime geslachtsverandering in Israël en begint, buiten medeweten van iemand anders dan zijn advocaat, een nieuw leven als Emilia Pérez, een mensenrechtenactivist gekleed in Saint Laurent die boete doet voor fouten uit het verleden door middel van een liefdadigheidsinstelling die de graven van de “verdwenenen” lokaliseert.
