Deze week keerde twee NASA -astronauten in de ruimte sinds juni terug naar de aarde dankzij een vaartuig van de SpaceX van Elon Musk. Als het door de musk geleide afdeling van de overheidsefficiëntie luiken NASA -kantorenmiljardairruimte -privateers zoals Musk en Amazon -baas Jeff Bezos zullen waarschijnlijk hun rol uitbreiden. Dat is veel belofte: concurrentie en het winstmotief Doen Katalyseer innovatie en productiviteit, zoals zelfs Marx erkent.
Maar het kan ook de laatste grens veranderen in een andere zone van hyper-exploitatie-een grimmige mogelijkheid onderzocht door de nieuwe politieke satire van Koreaanse auteur Bong Joon Ho in de ruimte, Mickey 17wiens schurk een hybride van Musk en Donald Trump is.
Terwijl het SpaceX -vaartuig terugkwam naar de landingsplaats in Florida, dolfijnen Zoet uit het water gesprongen om het te begroeten. De scène was zo mooi filmisch, het had heel goed kunnen dienen als de opening van Mickey 17. Daarin stelt Joon Ho een toekomst voor waarin we al wonen: waar exploiteerde arbeiders (hier aangeduid als “Uitvangbare klonen”) dienen bij de grillen van een kortstondige oligarch wiens toegewijde “volgers” gretig zijn toegetreden tot zijn ruimtevlucht.
Onze hoofdrolspeler is Mickey, gespeeld door Robert Pattinson, en omdat hij essentieel is voor de missie van het schip, vraagt niemand zijn pijn en lijden, het minst van zichzelf. Terwijl hij steeds weer sterft in ondraaglijke pijn in kloonvorm – zijn lichaam bevriest, hij verliest een hand, hij wordt vergiftigd terwijl hij wordt getest op een nieuw vaccin – dit wordt als routine behandeld. Hij heeft tenslotte aangemeld voor de baan. Hij is enthousiast om zijn schulden op aarde achter te laten, hij bekent met een glimlach dat hij het papierwerk misschien nauwer heeft onderzocht. De toeschouwers van het schip lachen bewust om elke dood: gekke, zoete Mickey, waardoor al ons leven veiliger, soepeler, efficiënter wordt.
Ongeveer 20 minuten na de film wordt duidelijk dat Joon Ho dacht dat Trump de verkiezingen van 2024 zou verliezen. Mark Ruffalo speelt het mislukte congreslid Kenneth Marshall, die een inflight reality-wedstrijdshow organiseert en zo vernederd was door zijn “herverkiezingscampagne” te verliezen dat hij de aarde verlaat om de ruimte te koloniseren. Een poging tot moord brengt hem alleen maar sterker. Terwijl zijn volgelingen de naam van hun leider zingen, steken ze hun armen omhoog in de lucht, een vinger die naar de hemel wijst en een nazi -groet weerkaatst (ahem“Roman Salute”). Zijn vrouw, de zenuwslopend evenwichtige Toni Collette, lijkt op Melania in de minst liefdadigheidsinterpretatie. Op een gegeven moment, wanneer haar man op het punt staat Mickey te vermoorden, schreeuwt ze en schreeuwt ze; Maar het is niet voor Mickey, eerder bij de gedachte aan een kogelgat in haar mooie tapijt.
Bong Joon Ho zegt dat het personage niet geïnspireerd is door Musk en Trump, maar door een reeks “dictators die we door de geschiedenis heen hebben gezien”, wat moeilijk te geloven zou zijn, zelfs als de supporters van Marshall geen rode honkbalhoeden in maga-stijl droeg die zeggen “de enige enige”. Er is geen Kenneth Marshall in het boek waarop de film is gebaseerd; De autocraat van de roman, hieronymus, is meer een maniakale militaire soldaat dan een excentrieke miljardair. Maar in de filmversie wil hij de ruimte koloniseren, baby’s maken met de vrouwen aan boord met “The Ideal Genetics”, en hij gooit voortdurend driftbuien. Klinkt behoorlijk bekend.
Satire slaagt het beste als het een zenuw van waarheid raakt. ParasietJoon Ho’s Oscar-winnende film van 20199999999999999999999999999999999999999111 2019 2019 20199999 E moetene9999191999998311133113331322111152222222111231311111111111122111111111121111111111111111111111111111 -11111111111a’s11111a’s1a’s1a’s1a’s1a’s1a’s D1a’s Dam dat ’TOexplodeerde de fantasie van opwaartse mobiliteit door de vampirische relatie van een hogere klasse familie met hun bedienden te tonen. De bloedige conclusie is een deprimerende catharsis van hoe weinig hoop er is om je kansen te verbeteren. Maar waar Parasiet profiteerde van een subtiele aanraking – de sociale kritiek ontvouwde zich geleidelijk om een gruwelijk beeld van de echte wereld te onthullen – Mickey 17 kan te onder de neus zijn, soms lijkt het op Zaterdagavond live op zijn slappe slechtste.
Het Marshall -personage glijdt tussen indrukken van Musk en zijn ogenschijnlijke regeringsbaas, Trump. Het schrijven Mickey 17 Drie jaar geleden kon Joon Ho niet weten hoe krachtig een rol Musk zou spelen in de huidige administratie, maar zijn vastberaden plannen om de ruimte te koloniseren zijn al lang duidelijk. De ultieme missie van de SpaceX -baas is om “Mars te bezetten” en daar een stad van 1 miljoen mensen te ontwikkelen in de komende twee tot drie decennia. Hij heeft zijn eigen sperma aangeboden om de bevolking op gang te krijgen, en hij wil met pensioen gaan op de rode planeet.
Hoewel ruimtevaartdominantie al lang een doel is van het Amerikaanse buitenlands beleid, het meest cruciaal in de Koude Oorlog, streeft Musk niet op enige vorm van nationale hefboomwerking: hij wil de aarde achterlaten om een nieuwe samenleving op zichzelf te laten gericht zijn. Het is een “back -up” -plan voor de mensheid, maar het zal een kolonie van kinderen zijn geboren uit zijn eigen genetische materiaal.
Musk is niet alleen. In plaats van landen die strijden om buitenaardse suprematie, is Musk’s belangrijkste ruimte rivaal Bezos, die klaar is om een bizarre te lanceren volledig vrouwelijke raket In de ruimte dit voorjaar met zijn verloofde, Lauren Sanchez en Katy Perry aan boord. Bezos hoopt INDUSTRIANISEERSE RUIMTEhet verplaatsen van de productie bezorgt ‘die stress aarde’ ervan weg. Beide mannen hebben enorm gezelschap gebouwd steden in Texas, waar duizenden werknemers wonen om hun raketten te bouwen.
“Musk streeft niet naar enige vorm van nationale hefboomwerking: hij wil de aarde achterlaten om een nieuwe samenleving op zichzelf te laten gericht zijn.”
Musk wil ondertussen een nieuwe versie van de mens bio-engineeren die kan overleven in de brandende temperaturen van Mars, een idee dicht bij de nieuwe kloneringstechnologie die de filmwereld van Joon Ho stuurt. Voor het samengestelde karakter van Joon Ho’s Musk-Trump, Kenneth Marshall, kan de impuls om de mensheid te ‘zuiveren’ alleen worden bereikt door het op te geven, en elke succesvolle samenleving vereist massa’s die bereid zijn te worden uitgebuit om dingen voor elkaar te krijgen.
Net als Marshall, die snel zijn beloften op aarde op de aarde laat verlaten voor betere kansen in de ruimte, is het eerlijk om zich af te vragen hoe geïnvesteerde ruimte -fanatici zoals Musk kunnen zijn om de Amerikaanse samenleving beter te maken, wanneer hij hoopt het zo snel mogelijk te verlaten. Waarschijnlijker beschouwt hij ruimte als een geweldige zakelijke kans, rijp met onaangeboorde middelen en zonder wetten of voorschriften om in de weg te staan.
Wat Joon Ho ons laat zien, is hoe krachtige figuren de exploitatie normaliseren van degenen die voor hen werken om hun ambities te ondersteunen, iets musk is geen onbekende voor. Tesla’s “Giga-Factories” zijn beschuldigd van ongebreideld Seksuele intimidatie en veiligheidsovertredingenen één rechtszaak beweert dat een werknemer zijn vrouw heeft verteld ‘Ik ga sterven in deze fabriek ”. Voorspelbaar is dat Musk denkt dat handelsbonden “negativiteit creëren in een bedrijf”. Bezos, onze andere scherpe ruimtepionier, gebruikt algoritmen om zijn Amazon -werknemers naar het breekpunt te duwen; en degenen die in zijn Amerikaanse fabrieken werken, zijn regelmatig en serieus gewond. Dit soort ondergewaardeerde, geëxploiteerde arbeid wordt niet geboren uit futuristische wetenschappelijke experimenten of enige vorm van dystopische toekomst. Het zijn gewoon gewone mensen die vandaag overal worden gelopen.
Toch is de filmmaker te naakt partijdaan voor zijn jabs bij Musk-Trump om te landen. Inderdaad, het amalgaam van Trump-mus kan vaak als afleiding dienen. De diepere, productievere kritiek die in de film is ingebed, heeft te maken met de mishandeling van naamloze menigten, die hun lichaam beschadigen en hun leven opgeven zodat degenen in hogere sociale klassen kunnen genieten. We hebben geen doorbraken nodig zoals klonen om de extreme exploitatie van werknemers te normaliseren, omdat er overal Mickeys zijn.
Gevraagd in een Recent interview Waarom zelfs zijn Koreaanse films zo populair zijn over de hele wereld, raadt Joon Ho dat het is omdat “behalve voor een of twee landen, iedereen onder het kapitalisme leeft-het is een universele taal”. Storytelling in de ruimte kan het vertrouwde gevoel buitenaards voelen. Dat is de schittering van Ridley Scott’s horror meesterwerk uit 1979, Vreemdelingdie angst uit de angst van zwangerschap benutten.
In zijn best Momenten, Mickey 17doet hetzelfde: door exploitatie in futuristische klonen te transponeren, beschuldigt de film de huidige exploitatie van onze medemensen. Het is een waardige herinnering dat als we de ruimte – of de aarde trouwens – in de ongecontroleerde handen van oligarchen verlaten, we uiteindelijk verbazingwekkende dingen kunnen doen, zelfs als we onze ergste menselijke instincten exporteren: hebzucht, egoïsme en het vermogen om een oogje dicht oog te draaien.
